偶像剧需要重新定义什么是偶像

作者：邹梦媛（中国传媒大学研究助理） 近年来，偶像剧层出不穷，但深入人心的精品却很少。在很多观众的印象中，偶像剧往往会被贴上剧情俗套、情感表达浅薄等标签。这些问题的症结到底是什么？偶像剧该如何突破创作瓶颈？这已成为当前影视创作中亟待解决的问题。 偶像剧的概念来源于偶像产业向电视产业的拓展和融合。 20世纪80年代，随着偶像文化的兴起，“偶像”一词逐渐放弃了传统含义，转而指代具有歌唱、舞蹈等才能，能积极出现在电影、电视剧、舞台剧等多种媒体形式中的艺人。最早的偶像剧是为大众量身打造的影视作品偶像。其主要目的是多维度打造偶像的商业价值，结合与粉丝的情感联系。这类作品并不注重展现角色的美感，而是更注重强化偶像本身的气场。这种创作逻辑在一定程度上影响了后续偶像剧的内容取向和制作模式。新世纪以来，偶像剧的概念发生了变化。有些剧不再依靠现有的偶像明星主演来获得更高的收视率，而是具备了“造星”功能。一些作品因其精良的制作和新颖的叙事而引起了此前不为人知的关注，成为大众偶像。现阶段，“偶像”的内涵不仅指虚构的具有真实性格、引发观众情感投射的剧中人物，还指因扮演这些角色而获得高人气的演员。偶像剧成为桥梁，改变观众对虚构人物的喜爱，转而关注个体演员。 随着偶像剧在全球的传播，偶像剧进入了中国创作者的视野。 《爱到底》、《步步为营》、《花千石》等剧的开播创下了多轮收视成绩。在借鉴海外模式的基础上，本土偶像剧的创作逐渐形成了自己的特色。它不再强调主演必须具备歌唱、舞蹈等舞台才能，而是将重点转向凸显演员的颜值和名气，重点呈现理想化的生活和情感关系。这种完全依赖于外在美感和梦幻叙事的创作取向，虽然满足了第一阶段市场的直观需求，但一定程度上为后续创作陷入低质、同质化、悬而未决的困境埋下了伏笔。 偶像剧目前的困境根源在于行业深深被流量逻辑束缚。近年来，行业普遍倾向于直接选择流量明星担当主演。尽管人们拥有自己的市场关注度和粉丝基础，但他们的表演能力和角色塑造水平往往参差不齐。为了快速满足粉丝市场，制片方往往依赖《明星光环》，在剧本打磨、制作细节等方面投入不够。导致作品本身口碑较低，只能依靠话题营销维持短期热度。到现在为止，“偶像”在偶像剧行业的背景下几乎等同于“流量明星”。这种意义转变的背后，其实是偶像剧长期以数据驱动、以短期市场利益为主导的必然结果。 除了流量逻辑的侵蚀，偶像剧面临另一个主要困境主体选择的固化和价值表达的偏差。早期的偶像剧虽然以梦幻爱情为中心，但在本土化初期仍然贡献了许多具有现实关怀和叙事野心的作品，试图在类型框架内带来一定程度的复杂情感问题和价值讨论。例如，《爱到底》清晰地捕捉了都市青年的情感状态，《一步一步》在历史语境中开启了命运思考和人性，《花千骨》在创作故事的框架下完成了情感观察和个体成长的深度意象等等。题材非常集中在校园、职场、可爱的宠物服装等有限的场景中。人物之间的开始往往遵循“一个人”的刻板设定。霸道总裁和普通女孩”，而对现实生活的观察和思考却相当肤浅。当爱情红了沦为“撒糖”任务，成长被缩小为“逆袭”模板，偶像剧失去了与广大观众产生情感共鸣的能力，只能在不断缩小的想象空间中不断自我复制。这种创作上的保守主义限制了类型的演变，也使得偶像剧难以回应当代年轻人的情感需求、职业焦虑和精神诉求。 偶像剧真的没有发展了吗？答案是否定的。青春的偶像以及青春叙事所承载的情感需求一直是影视市场的重要组成部分。据不完全统计，今年已经播出或即将播出的偶像剧有50多部，可见其市场存量依然强劲。观众并没有放弃偶像剧，而是让较小的作品空洞、悬置，过于依赖流量和作品。因此，偶像剧想要重获新生，现实中，他们必须完成从“创作题材”到“讲真话”、从“明星导向”到“作品导向”的回归，在流量与口碑、梦想与现实之间找到平衡。 打破这种局面的关键在于回归到深入塑造人，重新定义什么是值得追随的“偶像”。这并不意味着完全放弃这种类型的梦幻感，但需要创作者将“偶像”的含义从外在条件转向内在特征，同时保持情感共鸣和审美满足。 《琅琊榜》中的梅长苏用自己柔弱的身体去寻求世间的正义，她的美丽来自于她的坚韧和对家国的深厚感情； 《开始》中的萧鹤云和李诗卿展现了普通人的恐惧、彷徨和最终经受住时间轮回的勇气； 《我在异乡也很好》中的都市青年，严格守护着个人的尊严和生活的稳定。他们的日常生活。这些人物能够成为观众心中的“偶像”，并不是因为他们完美无缺、所向披靡，而正是因为他们给予穷人的精神力量和动力，以及他们做出的艰难却又辉煌的选择。当代观众，尤其是“Z世代”，不再满足于凝视无瑕的完美符号，而是渴望遇见真实可触、故事情节不断发展的人物；他们期待的角色不再是爱情故事中的理想伴侣，而是那些展现出职业抱负、真诚社会关怀、独立完整人格的人。偶像剧的未来能否完成从“造星”到“铸魂”的转变，让创作重心从塑造人物、卖颜值转向真正把重心转移到描绘立体形象、赋予时代精神上。这样你就可以在短片中超越这种类型工业线的ife循环，以持久生命力的人物和感人的故事重新赢得了观众的真挚喜爱和尊重。 《光明日报》（2025年12月10日第15页）